seacpw.com文人建筑师-王树
／于而凡
改革开放初，随着经济的发展，新建筑如雨后春笋。本是给了中国建筑师大展身手的机会，可多年来国门紧闭，本土建筑师与世界建筑的发展脱钩，创意落伍，于是各种重要建筑项目，都让外国大师包办了。最瞩目的当是北京鸟巢、央视大楼与大兴机场的设计。
可国人没让这状况延续下去。北京奥运后，本土建筑师的作品开始崭露头角，一些国外留学的学子展示了才华，留下许多蛮有特色的作品。他们还把拳脚伸展到国外，设计了几个大项目，加拿大的梦露大厦可作代表。
可最振奋中国建筑界的，当是普利兹克建筑奖（The Pritzker Architecture Prize）把2012年度奖颁给浙江建筑师王树。这有30多年历史的“建筑诺奖”，是首次颁给中国建筑师。
与许多知名建筑师的成长之路不同，王澍没留过学。以他看，中国五千年历史留有繁多优秀建筑，学建筑没有比中国更好的地方。他在东南大学与同济大学获取硕士与博士学位。这以“中国建筑应像诗向外舒展”为理念的中国美术学院教授，被公众称为“中国最具文人气质的建筑师”。他比别的建筑师多了哲学思考，与独有的文化观点。
作为建筑师，王树在为渐渐消失的中国建筑原生态担忧：“二十几万个村落在中国形成一个体系，遍布诗情画意。30年后的今天只剩八千多。”他用批判性的眼光反思现代城市的建筑，面对全球化浪潮下的风格趋同化，提出了重建当代中国建筑美学。“在中国的城市化过程，他的设计超越了传统与未来的争论，超越时间，植根于自身文化却具有普世价值。”建筑奖评委这样评价王树。
首先，王树认为建筑应能体现民族的文化根源。与一般遵循地区主义建筑者不同，王树不直接从古建筑寻找灵感，在他作品没大家熟悉的殿宇大屋顶或民居的传统造型。他从山水画以及古诗古文中挖潜中国美学，发掘的不是形状而是神韵，体现出对文化的独到视角。
尊重自然让建筑说话，最能体现这中国理念的，当是他设计的“中国美术学院“杭州象山校区。由二十多幢楼组成的建筑群，就像从地上生出，建筑与山水自然地融合，美院院长许江就在观望中，发现这是范宽的“溪山行旅图“。
这理念又在他新作“富春黄公望美术馆“呈现出来。这不单是建筑，而是王树对富春山水再营造，是黄公望画卷的回响。不仅在建筑外形呈现了近山、远山“三远”视角，与环绕的富春山水相呼应，也将山水之势蕴藏在内部。在狭长阶梯与混凝土墙之间穿行，远近高低步步皆有游山之趣，与“富春山居图“唱和。
王树特别关注一座城市的人文风情。他认为建筑应该助人们回忆，找回过往的生活趣味，体现出地方精神与气氛。为这理念，他在象山校园使用了700多万块城市弃砖废瓦。
“宁波博物馆“是他代表作之一，从整体看是当代最前卫的解构主义建筑，一座自由而开裂的山体造型。建筑所在地曾有30多传统村落，从被拆掉的村落里，王澍找回600多万块来自不同年代的废砖瓦片。采用濒临失传的“瓦爿墙”技艺，硬把冷酷的现代的墙，化成收藏时间与回忆的砖瓦巨墙。让参观的市民能回想往昔的家。他不直接使用历史元素，而用旧材料唤醒城市的记忆。
王树不一味追求造型的创新，他认为建筑不是前卫异端、夺人眼球的标志性东西，而是和大众日常生活相关的表象。在中国，建筑绝不是主体，而是自然之中的现象，所以应该让建筑重返自然之道。
王树自认他的建筑方式是边缘的探索。此次获奖是对非主流建筑理念的肯定。在城市化快速发展的今天，王澍“另类”地选择一条反标志建筑的新思维。他持着人文理想走自己的路，以哲学思维做建筑实验。他说自己是“一人孤独行走在荒原，去看望别人看不到而可能的未来”。
