我喜欢的六行小诗/林焕彰

──摸索寻找东南亚小诗的路向


我所喜欢的小诗,以六行(含以内/以下同)为原则。谈东南亚的小诗‧以我最近所搜集的一些东南亚国家、地区华人出版的个人诗集、诗选集、诗刊、文艺杂志为范围;十月四日,我应邀出席在印度尼西亚棉兰举行的「第二届苏北文学节」、十月十五日在北马巡回讲学期间,临时应邀当「贵宾」出席在吉隆坡召开的世界华文作家协会的「第九届全球会员大会」;这两次的文学活动,有机会见到一些印度尼西亚、大马、新加坡、文莱、菲律宾、越南等国家喜欢写诗的老朋友和年轻的新朋友,感谢他们热诚送我好多书,我都一一带回台湾,让我有机会看到他们认真写诗的成果,也让我有机会了解当前东南亚国家地区、我们华人诗人写小诗的部分概况。东南亚国家地区,除上述提到的六个国家之外,还应该包括十二月上旬

将在曼谷召开此次「东南亚华文诗人大会」的主办国泰国,但我必须附带申明的是,我和泰国及马来西亚都有一些好友先后成立「小诗磨坊」,有定期和不定期出版专集,我们同仁近二十位,他们的作品,在这篇文章里篇幅有限,我就略过不谈。

我这回带回台湾的书籍中,有关诗集及期刊、包括:《印华小诗森林》(莎萍主编)、《海庭短诗选》(中英对照)、《文莱河上图》(孙德安着)、《王涛诗选》、《不折的旗杆》(吴岸着)、《渐变了脸色的梦》(王仲煌着)、《王勇闪小诗》、《美的岁月》(曾广健着)、《燃烧的岁月》(李伟贤着)、《摇响明天》(蔡忠着)、《越南华文文学》(季刊、第21期,怀雨主编)、《大士文艺》(半年刊,第1、2期,烈浦主编)等,我就从这些作为资料,从中搜寻探索我所喜欢的小诗以及东南亚小诗的路向。



首先,说明「我所喜欢的小诗」,有哪些是我所在意的?我会考量什么?简列如下:1.是否六行(含六行以内)、2.有无新意(创新)、3.有无韵味、4.有无美感、5.有无启发性、6.有无思想性、7.有无感觉、8.有无余味、9.有无意境……

以上种种,越多越好;最少也得要有其中的一两样。依据个人的这些想法,

我谈当前我所看到的东南亚地区的一些小诗。



莎萍主编的《印华小诗森林》,它是2012年4月由印华作协出版,收录印华诗人:狄欧、戈峰、高鹰、顾长福、莎萍、晓星、意如香、雨村、袁霓、钟逸十家诗作,除钟逸三十首外,其它各家每家都二十首,这是近年少见的一本印华小诗的合集。莎萍所谓的「小诗」,十四行含以内都算是;这本《印华小诗森林》,所收的,一至十四行都有,十二行左右的不少,六行及其以内的,大约和其它的数目相当。我只谈六行小诗;六行小诗,在这本书中,有所谓的「一句诗」和「汉俳」的类别(见高鹰作品),我从中要找我所「喜欢」的诗,很有限,只能举钟逸的〈相思的权利〉(p.198为例:


〈相思的权利〉

相思也是需要注册的权利

我已把你的名字用心镂刻

连同自己的名字

并排在圆圆的戒指

而后我们一起融化

在AVE MARIA的歌声里


我喜欢这首诗的理由是:1.有新意、2.有感觉、3.有情意、4.有韵味、5.有美感、6.有余味(有想象空间和意境)等。他还有一首题为〈写诗〉(p.197)的,也值得一谈:


〈写诗〉

把我的羊群赶到大草原

不让牠们跳我无梦的栅栏

当冷寂卷土重来把心占领

一夜的诗情送来你的温暖


我还有好多诗要写

春夏秋冬  天上人间


这首诗,正好可借来和喜欢写诗的朋友切磋,探讨诗该如何写才能写得是诗、是好诗。以钟逸〈写诗〉的想法(诗观)和写法(表现方式),也恰好可以借来谈这本诗集中、袁霓一首〈咖啡乌〉,它不是六行小诗之作,但可变成六行,不仅不影响它作为一首小诗,还可获得更高的诗艺的表现;诗人白灵说:「诗是改出来的。」古人也早已告诉我们「推敲」的必要和重要;而且小诗篇幅小,更要懂得如何处理分行、分段的妙用。袁霓是我们的好友,我想她不会在意我以她的作品为例吧!


〈咖啡乌〉

放些许糖

搅拌

人生就有了甜味

需要多少甜

就放多少

无须在乎

沉淀的苦

咖啡乌

甜或苦

只不过是加糖与不加糖


这首诗十行,我试把它调整为六行,分为三段;不是为「六行」而六行,一切诗的形式,应该因为它的内容需要,而且为了要取得诗的更好的文学艺术成就,必须尽可能做到适当的安排。我调整的六行如下:


〈咖啡乌〉

放些许糖,搅拌

人生就有了甜味;


需要多少甜,

就放多少糖。


咖啡乌,甜或苦

不只是加糖与不加糖!


文字是语言的符号,文字里的标点,也是符号,要善用它,可以获得文字所没有的、言外之意的好处。



接下来,读文莱两本诗集:海庭《海庭短诗选》(中英对照,2009.12.香港银河版)和孙德安《文莱河上图》(2013.6. 汶华作协版)。

《海庭短诗选》的诗,最短六行,但只有〈伊拉克阿富汗人〉一首,少数几首七、八行,大多在十二行以上,有一首长达二十九行,对于「小诗」的看法,海庭似乎不很在意。虽然如此,读他的诗,从第一首〈在兀鹰的肚子里〉开始,一路写来,不难感受到作为一个现代诗人,他是拥有一副珍贵的、悲天悯人的胸怀,写下很多有关「伊阿战争」等悲惨报导,可惜的是,大多诗作未经适当转化,诗质容或有不足的问题,但发自内心的人道主义「爱与和平」的呼声,是非常珍贵的;这世界,如果没有「爱与和平」,人类文明所做的努力、以及文学艺术的种种表现,又有什么意义!

孙德安的《文莱河上图》,六行以内的小诗,有五十三首,约占百分之八十,可说他认同小诗是可以用六行的形式来处理的。可惜的是,我发觉德安是位写小诗的快手,有简洁的特色,但大多缺少转化,也流于直白,成为警句或格言,如:


〈影子〉

有光

你不缺勤


无光

你永不暗码出现


再如一首〈高速公路上〉,有八行,是值得调整为六行,请看原作:


〈高速公路上〉

我是

最不喜欢

早上八点上路


因为

公路上

路没了

高速

不动了


在诗里,「是」和「因为」这类说明性的语词,最好避免;还有,不当的分行,也容易让读者反感,不能不自我约束。我试着为它调整成四行,不仅合乎六行小诗的形式,也多了一些值得玩味的意涵:


〈高速公路上〉

我,最不喜欢

早上八点上路。


公路上,路没了

高速,不高速了!


我试加标点符号,可避免说明词的出现,也可减少浮滥不当的分行。


再接下来,读大马王涛的《王涛诗选》(2011.4.憩园丛书)和吴岸的《不折的旗杆》(2013.3.文运企业版);这是一少一老的作品集。

《王涛诗选》,虽有一些小诗合乎六行,但只有七首,要选一首我喜欢的,不容易;虽说是他的诗选,我认为需要好好推敲、再做精选,原因是大多过于直白,又欠缺新意!

吴岸是老友,他的《不折的旗杆》,厚达410页,分「诗篇」和「文论篇」两大部分,约各占一半篇幅;但小诗极少,合六行的,只找出四首;我的老友他好像少写小诗,十来行在他就算是「小诗」了,多的是二三十行以上;当然,这篇短论的用意有限,我还是只谈他的六行以内的小诗,从其中选一首来欣赏:


〈历史〉

不是胸章上夺目的光灿

不是纪念碑俯瞰的威严

不是凯旋之夜的拥抱和狂欢

是狱壁上被抹除了千次后

终又显现的

一痕血影


「历史」是什么?这是很大的课题,岂能三言两语就把它说清楚?但诗人吴岸,他却能用这六行小诗、简洁有力的和我们分享了他的睿智、感悟和看法;这就是诗的魅力,就是人类以血泪所刻划、发展的一部分珍贵「史实」,读来令人震撼!


再接读菲律宾的两位中轻代诗集:王仲煌的《渐变了脸色的梦》(2010.1.台北秀威版),王勇的《王勇闪小诗》(2013.2.香港风雅图书版)。

王仲煌的《渐变了脸色的梦》,六行小诗不多,只有六首,但有一些七八行的作品,如果做更妥善的分行,其实也可以成为很不错的六行小诗;以王仲煌清新的诗路,要写小诗也会是一位好手;这里试举他的〈悠闲着,在仲夏的永夜〉一.(p.196):


这莫奈的水榭

悠闲着,进入仲夏的永夜


我们垂钩

观虚无吞吐

牵一些火的落影

钓几种明灭


不仅抒写一种悠闲、宁静的况味,难得的是那份禅味的心境,有空灵的境界。

王勇的《王勇闪小诗》,是他继2010年出版《王勇小诗选》(香港风雅图书版)之后的第二本「闪小诗系列2」;收165首,可谓多产超快的小诗写手。

「闪小诗」,大概是王勇第一个提出的小诗的一种类别,但依我猜想,他这种说法,有可能受「闪小说」的影响;想自创「品牌」是好事,可惜借了别人的创意;有关「闪小诗」的想法,王勇在新加坡烈浦主编的一份半年刊《大士文艺》第一期(2013.),有三则他称为闲谈「闪小诗」的文章,在第一则〈一闪一诗亮晶晶〉里,他开宗明义说:「我为自己的小诗取个「闪小诗」的名称,意谓灵光闪现的诗。」他进一步说:写「闪小诗」,愈发感觉经营一个意象,六行之内的规制已经足够。既然六行已可成诗,何必画蛇添足?」说得很清楚;王勇认为他的「闪小诗」,是在经营「一个意象」,这种说法,可把它当作他的诗观;有什么样的「诗观」,自然就会有什么样的作品;写得快写得多,都是难得的好现象,可是真正的诗,不只是要「灵光一闪」的东西,写小诗也不能把它当作只是「经营一个意象」,诗应该是一个有机体、有生命有思想有感情的种种人生感悟的沉淀和升华,是「语言的艺术」,还需要「灵光闪现」以及「一个意象」之外的、不只「一个意象」的经营,所呈现的更珍贵的寓涵和意境。

王勇这本诗集里的165首小诗,我一首一首的读了,佳作有一些,却不成比例,精品则更少,这里选他两首和大家分享;


〈代沟〉

爷爷的叮咛

比电话线还长

扯也扯不完


孩子的信息

比胡子短

一扯就断


写出现代人亲情淡薄、疏离的一种普遍现象,是一首好诗,我喜欢。但「孩子」的「孩」字,如果不是印错字,我认为改成「孙子」,才能和「爷爷」对应。再读一首:


〈家在海岛〉

没有一把刀

可斩断你的唠叨

唯有冬季

能让流言封口


距离不是两岸

左右都是故乡


想想近代中国人的悲怆流离,及现在两岸微妙的互动,反复细读这首小诗,能不感慨动容乎?王勇能有这样的佳作,要写出更多好诗,应该不难。我的粗浅的看法是,他需要耐性,需要多下些沉潜的功夫,例如〈变化〉(p.170)也是我所喜欢的一首,但还有进一步推敲的地方;请读原作:


〈变化〉

炊烟卷起

地瓜香


现在却只闻到

云的焦味

听到飞鸟沙哑的

抗议


试调整如下:


〈变化〉

炊烟卷起

地瓜香


现在只闻

云的焦味

满天飞鸟沙哑的

抗议    


类似的例子不少。接下来有一首满特别的〈轮回〉诗,不能不谈;


〈轮回〉

一杯茶  在等一个吻

一个吻  在等一口井

一口井  在等一朵云

一朵云  在等一个梦

一个梦  在等一个人

一个人想喝一杯茶


这是一首非常奇妙的有禅意的诗,可不断延伸循环「轮回」,甚至可以把它一行一行拆开,将每行的第一个语词当作那一行的题目,那么每一行都可以独立自足成为一首典型的「闪小诗」。例如:


〈一杯茶〉

在等一个吻


〈一个吻〉

在等一口井


〈一口井〉

在等一朵云


〈一朵云〉

在等一个梦


〈一个梦〉

在等一个人


〈一个人〉

想喝一杯茶


这样不是很空灵、很有禅味吗?这才是真正的「闪小诗」,六行也就不宜称为「闪小诗」了。


接下来要读的是越南三位年轻诗人的三本诗集和一本《越南华文文学》季刊第21期(2013.7.15);

曾广健《美的岁月》(2011.5.11文化文艺版),收录小诗数量不少,大约一百五首(含一行诗)以上,约占这本诗集的三分之二强;这么多的六行小诗,我都读了,可惜没找到一首我喜欢的;有这数量的作品,应该也算「多产」了!他有一首题为〈多产〉(p.074)的作品,「后记」注明:「读某多产作者的作品后引起反应。」我想他手中的这面镜子对自己来说,应该也用得着。因为他的作品,大多流于直白,无独特「诗想」,缺少新意和现代感,旧词汇、概念化、抽象语词太多,缺少形象化的诗的语感,是致命伤!必须赶紧脱胎换骨。我们看他〈多产〉是怎么说的:


本来精神可嘉

只是产品

毫无营养


居然洋洋自得地

口沫横飞

贩卖着自己的

膺鼎「品牌」

浪得虚名


真的值得警惕的。

蔡忠《摇响明天》(2011.12.世界出版社版),收录六行小诗约一百三十首,其中称为「微型诗」二三行的较多,近百首;其它七八行以上、十来行的也不少,我只读六行的。蔡忠的「微型诗」,有较多人生感悟的表现,文字也较为成熟凝炼,这部分也有较多灵光的闪现,但总觉类似「格言」,韵味有限,我喜欢其中两首:


〈月台〉

泪花在咫尺

又绽开


〈规范〉

规行矩步

未破茧成


这样的作品才具有诗的韵味,有想象空间,耐人寻味。

李伟贤《燃烧岁月》(2009.6.世界出版社版),合我要谈六行小诗只有七首,所以就没什么好谈的。

《越南华文文学》季刊第21期,发表的诗作不多;少数的几首六行小诗,也没有我所喜欢的。



新加坡的《大士文艺》半年刊第1、2期,两期所刊载的新诗,大约四十首,我所想谈的小诗、有曦林、北雁的几首,可惜没找到我喜欢的。倒是第2期有马来西亚女诗人张依萍一首〈浮城〉,十一行分为三段;虽然它不是我要的小诗,但其中第一段四行,我认为足够成为一首小诗,而且还是满好的一首小诗,请看:


梦里

一脚踩空

的是


 这不是很特别吗?小诗就要有如此给人惊心动魄的新感觉、新表现,才能抓住读者的心。


写到这里,我还是不能忘怀、错过机会,说说我去年七月在曼谷、意外惊喜获得的泰华著名小说家司马功的六行小诗集《听月》(2012.5.泰华文学出版社);我说「意外惊喜」,是印象中,我从来没看过他发表诗,而这本诗集,也正是他出版了二十四本(散文、小说、评论等)丰硕著作之后的第一本诗集,而且收录的都是二至六行的小诗集;近两百首。这能不让我惊喜吗?其中精采之作,美不胜收。这里,我不妨多选几首和大家分享:


〈小贩遇雨〉

叫卖声被雨声打湿


屋檐下小贩与两只竹筐

呆成一个小字


午夜雨停了

回家的担子

更重


〈水布〉

一条水布

裹着几个梦

漂浮在老妈妈的

泪珠中


红头船

白了


〈鸡之梦〉

雄鸡在梦中

被闹钟叫醒


月亮为它饯行

雄鸡哥哥

跟 板桥茅店

一起退休吧


〈E-MAIL〉

雁不到

无视绿衣人来与不来


弹指间天涯咫尺


可伊妹她

板起面孔方方块块

咫尺更天涯


〈找到了家吗〉

寄居蟹又搬家了 


拾贝壳的人问

你找到了家吗


〈青梅竹马〉

久别的梅子

黄了


还是酸溜溜的


昔年的竹马

秃了


给你当手杖吧


司马攻的小诗,是有新意的;善用意象,有鲜活的形象语言,有灵活的分段,跳跃性强,富语言张力。小诗,正需要这样,写得有新意,有情意美,有禅味、有诗味、有境界,才好;越多越好。

我欣赏司马攻的小诗,希望喜欢写小诗的朋友们都别错过品赏他的小诗,以他的作品为借镜。近十年,我在泰国、马来西亚、台湾,先后和诗友们成立了三个「小诗磨坊」,共同推动六行小诗的写作;我们的同仁已超过三十位,我希望我们同仁也都能以司马攻先生的作品为榜样。


我不是「东南亚华文诗人笔会」成员,这次能有机会参加「东南亚华文诗人笔会大会」在曼谷举行,一次可见到来自东南亚七个国家的诗友十分高兴;这要先感谢主办单位的邀请,又安排时间让我向大家报告这篇短文,提出有关小诗的想法,和大家切磋;我只是诚恳的以一个写作者的经验、说说个人浅见和想法,希望互相共勉,为我们大家所喜爱的小诗共同努力,力求精进,继续不断的创新,探索小诗的新美学,建立世界华文小诗的辉煌殿堂。

祝福与会的每一位诗友,和所有喜欢写小诗的同好。

(2013.11.22晚上.台湾新北市汐止研究苑) 

留言:
  • » 喜欢读林焕彰先生谈诗的文章,这样的谈诗论诗的方式,是最有意义,也最能让读者获益良多的。--慧平 - 01/01/1970 12:00 am
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最新回應

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