去歲，秋天雙眼明亮
一次任性
吹散兩季繁花和綠意
有人自願為蝸
居於落葉之間
喜嗜枯萎

沉思何所緣，何所斷
何所離，何所修

一年又來
人影不再花木
我的落葉再次扶疏
淡淡如一張座椅

坐，不坐
皆是春日
-------------------------
 

上海詩人王海烽賞評：

讀臺灣詩人葉莎的這一首《坐，不坐，皆是春日》，恍然覺得：春天真的近了。

而我卻像極了那“自願為蝸之人，居於落葉之間。”

葉莎是臺灣頗有代表性的詩人，她的詩歌溫婉、恬靜，詩中的意蘊常如抽絲剝繭，初而淡，始覺濃。

語言，只有超出了語言，才更覺有味。或可說，懂得“留白”的詩人才是高手。總有些什麼在文字之外游離，使得讀者想要抓住、想要明瞭，想要代之一吐為快。而善於表達的詩人是節制的，她絕不願把話說盡，把意思說透。而在那未明的破曉前，隱藏著萬道光芒。

葉莎的詩中常有這樣朦朧的寫意，輕描淡寫的表達，而一種熱情在其後隱藏著。

在這首詩中，作者清淡地描摹著春日的景致，“窗外，並無人影/扶疏的只是流動的光”，只開頭兩句，典雅的意境便躍然紙上。順帶說一句，葉莎亦是位攝影家，她的攝影與詩相得益彰，而在詩中屢屢出現的光影的微妙描摹便不罕見了。

這時，作者有一次意識上的漂移，忽然地想起去年秋日的事，“去歲，秋天雙眼明亮/一次任性/吹散兩季繁花和綠意/有人自願為蝸/居於落葉之間/喜嗜枯萎“跳躍地表達，乾淨、明麗。留出很多想像的空間，最喜最後兩句“有人自願為蝸/居於落葉之間”，真是妙筆。

為何離群索居呢？“沉思何所緣，何所斷/何所離，何所修”，如是沉思之人，想必已經退出了凡塵之外，入於飄渺之境。一春一秋，一明一暗，一生一死，而令全詩禪意悠然了。

“一年又來/人影不再花木/我的落葉再次扶疏/淡淡如一張座椅”這“座椅”之喻，叫人直歎：如何想來！這裡有一種經過沉思之後的“放下”。
那麼，“坐，與不坐，皆是春日”。一偈成禪。