seacpw.com李安的父亲三部曲
/于而凡
李安是国际知名导演，虽在台湾成长，却能在荷里活冲出了一片天。他曾获多个重要国际电影奖项，包括金球与奥斯卡金像奖、英国电影学院奖、、威尼斯金狮及柏林金熊奖。
李安不是标新立异的导演，他不追求炫奇手法，也没有强烈的电影风格。美国网站Deadspin，称他为“世上最不酷的伟大导演”。 他的电影柔和而舒缓，整体节奏张弛有度，避开文艺“闷片”一慢到底的弊病。他不会刻意去表达主题，却是娓娓道来，缓慢入味悄悄占心。发挥了以故事传达主旨的写实传统。
他的电影有着深切的人文关怀，和东方文化的细腻与含蓄。这特色，在他的华语片或英语片都能看到。虽然后期作品在电影技术上更成熟，他的代表作，却是其出道之作“父亲三部曲”：“推手”，“喜宴”和“饮食男女”。
三部曲之特别，主要它们都是李安自己编剧。作为受过中西双教育的文人，他感悟到当代社会转型的痛楚和西方对传统文化的冲击。这方面的思考就成了三部曲的灵魂。
“推手”讲述一位前太极教师，退休后来美和子孙一起生活。和洋媳妇的语言不通与文化差异，造成矛盾与冲突连连。夹在中间的儿子左右为难，想起养老院方案。失望的父亲离家出走在餐厅打工，压抑的工作环境引发了他情绪的大爆发。
“喜宴”中，儿子在美国与男友同居，为了应付父母逼婚，与想获绿卡的大陆女形婚。特来美国的父母却顾面子，逼儿子举办隆重中国式婚宴，酒后乱性的新人假戏真做怀了孕。知内情的父亲虽依然装傻，事发后才以含蓄方式接受儿子的男友。
“饮食男女”里的大厨父亲退休后，每周日费心做出一桌丰盛菜肴，召集女儿来维持家的感觉，而三个女儿，面对美食却各藏心事；老友的离世，味觉的丧失，更令他忧闷。 平常最乖的小女未婚先孕，日常持家的孤僻大女突宣布婚姻。失落的父亲终于也宣布了其“黄昏恋”。最叛逆的二女，却继承了他的菜艺，替代他做召集者。父亲的味觉也恢复了。
从三部片中，可看到父亲所代表的中国传统文化，和儿女所代表的现代西化文化发生碰撞。在“推手”中，父亲无法融入西方主流社会，被边缘化了。在“喜宴”中，父亲的传宗接代理念，与同性恋儿子的自我追求相冲突，各自受煎熬。在“饮食男女”中，父亲尽力维持的传统家庭，瓦解在女儿对爱情的忘我追求中。
可李安到底不是西方文化的信徒，他不崇信冲突的绝灭性。在影片结局，我们看到了，“推手”的父亲依然维护了自身文化价值和人格尊严，在唐人街获重生。“喜宴”的父子各退一步，留有余地，执行中庸之生存智慧。而“饮食男女”的父亲，在家的解体中也解放了自己，而叛逆的女儿却成了传统的新传承者。
从这里，我们看到儒家的“兼包并蓄”和谐文化，否定了西方的“二元对立”文化。李安以他电影艺术，展现了中西文化的冲突和融合，以及传统和现代的隔膜和交流。
从这三部片子，我们也看到了李安对于中国文化的哲学思考：有关于太极道的论述，有对于婚姻与饮食文化的透视。最重要的是——关于父子关系和家庭伦理的探讨。
