seacpw.com雙星集２
北雁、叶竹第二本合集<<双星集2>>由印尼印华文学社出版，收入两人诗作一百首，于而凡写的序，收录诗评30多篇，诗评家有中国的马峰、望西，台湾落蒂，香港东瑞，新加坡怀鹰、林锦，还有印尼的卜汝亮、晓星、符慧平等。
.jpg)
序
真正的诗
于而凡
第一次读到北雁与叶竹的诗作，是在"双星集" (1)。说实话，当初读到他们的诗，很是震撼，只能用惊艳这二字来形容。这是因为想不到，在印华诗坛能读到这种风格这样水准的诗作。众所周知，诗歌是印华文坛最脆弱的一环。正如对印华文坛够熟悉的台湾诗人林焕彰所讲，印华写诗的虽然人数不少，可大多年纪都偏长，经历了长达三十多年华文封闭，诗风还停留在华文封闭之前，是早期中国新诗写实主义和口号式、概念化写法的延续，尚未现代化起来。
在这种僵化的大环境里，北雁与叶竹的诗就似一池清泉，给印华文坛带来生机。确实说，对熟悉世界当代诗坛的人，他们的诗绝不是什么新鲜事物，可是对广大印华读者来说，却是充满倾覆性的怪诗。这就像中国改革开放初期的朦胧诗运动，本是重新锭接四十年代已开始萌芽，而被政治运动割断的现代诗风，在台湾香港已成平常，在大陆却被看成是异星怪物。北雁叶竹的诗也面对这种情况，他俩这说新不新的异诗，在印华诗坛扬起了迟来的现代诗风，让冬眠已久的印华诗坛，再次与世界华文诗坛接轨。
就是因为读到他们的诗，才唤起我写诗的兴趣和勇气。最初是通过千岛诗页而认识主编叶竹，而后我们的交流也频繁起来。虽然多年交流无间，却未曾碰面，通常都是通过手机短讯往来，可这不妨碍我们为彼此的写作打气。与北雁倒是有缘在万隆见过一面，和他交流虽不多，却经常在报刊上相互声援，为维护现代诗而鸣。
虽然同是崇尚现代精神，北雁与叶竹的诗风各有特色。北雁的诗歌突出人文关怀，贴近社会现实，就如＇空屋＇：租不到廉价平方的人／越来越多／好心的人们争着建高楼／给燕子住。
北雁突出在小诗的创作，短短几句，便道出命题，就像他的＇隐伤＇：两岸的流水／将年华流失。
在意象的运用中，北雁善用生活中平常细节，把它们与宏大概念连贯。可看：三杯过后／不觉中／手中的烟火／烧红了赤壁（讲古）；每年国庆／总有倾盆大雨／为我们清洗／罪孽（国庆日）。
北雁的词语从初期的凝重蜕变成现今的尖锐，看来这与他近来多写小诗有关。同样是刻画社会现象，在较长的诗篇，北雁凝重内敛的词语除了用来传达思想，也肩负著情景构建的任务。而在寥寥几行的小诗，文字的精简变成主要，情景构建就成次要。面对社会弊病，几句内敛的话语显然不够着力，北雁就采用尖锐如刀的反讽批判语，一针见血给予有力的震撼。且看＇典当1＇：无人问问津／这身皮囊／据说缺乏应变的软骨。
而叶竹的诗歌更重视哲学的思索，切入物象本质，像那咏物诗＇窗＇：在他叫醒我之后／阳光闯了进来／不由分说／要我乖乖就范。他懂得收买人心／一大早／就将我的秘密泄露出来。我不疑有诈／一切都听从他的／他给我的风景／原来都是拍戏时的用具。不要靠近窗／他会亮到你全身发冷／他是一口井／使你不能自拔。我只好再开一个心窗／里面很暗但不危险／远远的／还看到许多被隐蔽的真实。
叶竹的功力在长度适中的诗作更能呈现。他对事物的表象层层剥开，多面检视，让读者在阅读中细细咀嚼。如那典型的＇无形的刀＇：无形的刀是把胆小鬼／挤在人群替自己壮胆。。。无形的刀削不开一粒苹果。。它只在无形气体中！寻找无形交易。无形的刀磨亮一组词汇。。。无形的刀是一道隔离的港口。。。无形的刀是一把人类自铸的伤。。刀尖上渲染不出血的虚妄。。
叶竹写诗不按常理出招，用的意象奇特，富有想像力。最有代表性的是＇疯妇骑上火车的联想＇：我在铁轨旁／火车像疯妇似的／一节节而来，好险／刚好碰上一颗站在路边的我。很远我早就看到／她上车的姿势／不容你细想／喏！就这样上去了。。。
叶竹的词句时而奇崛时而灵动。用词不常，蛮有创意。请看：一只蟑螂在我身边产卵／留言敷满一张床／夜让疙瘩愚味了／追杀跑掉的梦（蟑螂）；消息不会离开你／他拒绝传媒／会忽然而至／晾在晒衣竿上（消息）。
这本书是北雁叶竹第二本合集本，距离第一本合集书，也有好多年了。从中，读者当会看到他们为现代诗歌所作的坚持与努力。其实，说他俩现代是广义的，主要是指精神的现代而不是流派的现代。诗歌界允许多种流派共存，每个诗人可以用自己独特的风格写诗，最主要是要写出诗意，远离概念化口号化的伪诗。虽然，北雁叶竹的诗并非无缺陷，也不是每首诗都成功，可他们已经为写出真正的诗，迈出正确的脚步。在此，作为诗友，我只能对他们说：印华文坛有你们真好。加油吧！
2013年2月中于雅加达