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《排排种两棵》/作者晨露
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序
把“小而美”化为可口的家常小菜
周锦聪
“晨露”这名字，给人清新可人的感觉。读她的散文，你会发现到，人如其名，文格即是人格。
晨露的散文，总是恰到好处地艺术加工，真诚而不造作，自然而不堆砌辞藻。像一碟家常小菜，材料和调味恰好，不油不腻，让人食指大动。我想，这跟她以一颗真诚的心对待身边的人、事、物，是息息相关的。
其实，我们的周围不乏“小而美”的人、事、物，只是缺乏发现美的眼睛。散文，若一味“恋大”(大题材、大感情、大篇幅)“弃小”(小题材、小我、小感情)的话，我们将会失去很多发现美的机会。
美里很庆幸有晨露这样的作家，以她敏锐的五官，去关注一般人常常因为其“小”而忽略其“美”的人事物，丰富了美里的地方内涵。比如《第四个儿子》这篇文章，我们怎么也想不到，文中“笑眯眯过日子”的女主角的第四个儿子，居然是丈夫和她收留的女性朋友的私生子。丈夫有了婚外情，被要求做出选择的时候，“竟然一走了之”。为了避免女性朋友因未婚生子而难以在外头谋生，女主角居然负起抚养这孩子的责任，让这“第四个儿子”健康成长，顺利完成大学教育。她本身还有三个儿子，居然还愿意为这根本非亲非故的孩子付出，让人动容。这样的小人物所表现的大爱，在晨露用心的刻画下，让人肃然起敬！如此动人的题材，要写成戏剧上演也无不可。
每个人都有过去，即使是心酸的事迹，晨露也是以豁达的心态面对，为之增添喜乐的色彩。《河边洗衣》《四两肉》都反映了作者在父母“重男轻女”的封建思想下遭到不平等的对待。然而，心胸宽大的作者都能“苦中作乐”，化苦为乐。如作者在河边洗衣时，顾着听邻里大妈大嫂的八卦故事，有时候难免会走神而敷衍了事，让妈妈检查衣物时，“在瘦小的肥皂身上打听到了我的不是”，代价就是“挨一顿不许夹菜的白饭”。但作者显然甘之如饴，“拿这些菜交换听故事，我是十分愿意的。”让人莞尔。
晨露苦中作乐的精神在《妈妈你的肉被偷了》中进一步得到升华。她的家年初四入贼，不只煤气桶被偷了，连冰柜里的肉类也被偷，更戏剧化的是，猪脚醋是连锅一起拿走的！其实，由于作者的丈夫病痛入院，孩子们也逐一回去工作岗位，作者已没有什么“过年”的兴致。因此，她对这倒霉事豁然开朗，文章来个戏剧收场：“甚好，让贼也过个小年吧。”对无法改变的事实，作者处事的态度是不是值得我们借鉴呢？
晨露的散文艺术之高，反映在她对比喻修辞的运用。作家有固定的写作地点，肯定最理想，但是假如没有呢？是否放弃写作呢？晨露肯定是不低头的。在《开档》一文中，我们看到的是一位在家中没有固定地点写作的作家的自我调侃：“母猫衔着小猫一样，寻找安静的角落”，接着写“领的是一张流动小贩的执业准照，所以处处流浪。处处为家。”结果，到处写作，书本杂物堆积，“渐渐堆积得七国一样乱。”家人看不过眼，就帮忙收拾，作者显然不以此为苦，反而说“喜欢这样子逐水而取的游牧方式”，又是一个生动的比喻。作者似乎不因此满足，她还加了一段回应主题“开档”的文字：“小小一个角落、安静光亮，好，锣鼓当一声响，纸笔会合，巧渡鹊桥。” “锣鼓当一声响”不是比喻，却十分形象地再现了“开档”的比喻。文中的每一个比喻，都十分有趣地反映了作者转换地点写作的不易，却没有一丝抱怨的意思。
散文中自然流露的诗意，让晨露的散文艺术成就更高，更耐人咀嚼。这相信跟晨露左手写散文，右手写诗歌关系密切。《重重锁》《竟是辜负了！》《排排种两棵》《悲乎！晨露唤秋风》《粼粼漾漾的水痕光影》等都是此类佳作。这些文中常有如诗如画的段落，既是佐证：
墙上一张炯炯有神的遗照，单枪匹马南来，开天辟地拉让江畔扎根。回首，血泪滴滴、汗迹斑斑，一代又一代，可曾牢记？——《排排种两棵》 心情是一匹放蹄的飞马，草原撼动，一圈飙一圈拿飞沙走石，夜睡在一片鼾声中，我醒着，亮一扇小窗。轻轻扯，轻轻拉，把昨日我们的绚丽，那粼粼漾漾的水痕光影，一针一线钩织成一幅锦画。——《粼粼漾漾的水痕光影》
我深信，只要坚持一颗真诚的心，加上对艺术加工的精益求精，晨露未来必然能够在散文创作上再创高峰。
《排排种两棵》是我的第三本散文集，收集的作品括概了二十年的时光，难以置信，却是事实。 2O1O年出版《花树如此多情》，整理作品剪报时发现远超出了一本书的容量。当时就有了分成两本书的意图，估计先挑选足夠—本书的作品，容后再安排第二本 始料不及，这"再安排"竟是十年一榥。今年疫情横行，笔会会员大会延后复廷后，七月末终于实体举行。会上煜煜、艾媚、建南、素晶纷纷申请新书出版基金，我如梦初醒，听到自己的声音说: "我也有一本。" 《排排种兩棵》恍若附含一种重生的意义。 感谢笔会，感谢—众笔耕同好。感谢赐序文的许清平主席及诗人周锦聪。感谢画家翁文豪赐画为书的封面。感谢香港散文诗协会主席钟子美兄为书名题字。感谢蓝波，叶时，友梅，贻钫和煜煜撰文相陪。感谢—众笔耕同好。 余生渺渺，绕膝儿孙外，唯读与写。垂垂老矣，唯愿笔健人安。～晨露